江户川乱步

江户川乱步出生于三重县名张町，先后在爱知、东京、大阪、三重、东京生活过。1916年毕业于日本早稻田大学，1923年在日本《新青年》杂志上发表了《两钱铜币》，之后相继创作了《D坂杀人事件》《帕诺拉马岛绮谭》等作品。1929年他的作品《蜘蛛男》在娱乐杂志上进行连载，1936年《怪人二十面相》在《少年俱乐部》上进行连载，1940年创作了《幽鬼之塔》。二战后，江户川乱步成为日本侦探文学界组织者并创作多部以明智小五郎、少年侦探团等为主的少年冒险故事。1963年担任日本推理小说作家协会会长。江户川乱步于1965年7月28日逝世，享年70岁。[2][7][8][9][10][11]

江户川乱步是日本的本格推理的创始人，被誉为“日本推理小说之父”。他的作品充满猎奇色彩、颇具灵气，注重底层逻辑。[12]他所创建的日本侦探作家俱乐部（后为日本推理作家协会）和为鼓励推理新人作家创作推理小说而设立的“江户川乱步奖”，至今仍对日本推理文学界有很大的影响。[6][13]

人物关系

横沟正史

好友

人物生平

早期经历

江户川乱步于1894年10月21日出生在日本的三重县名张町，[2]他的家族是武士世家，祖先是伊豆伊东（静冈县）的御史，直到江户川乱步的祖父辈为止都一直担任着藤堂家的家臣。[7]江户川乱步三岁的时候，由于父亲工作的原因全家搬到了名古屋。[14]他的母亲经常会给他读欧美的侦探小说，这使得他对侦探小说产生了浓厚的兴趣，[3]升入中学生后，江户川乱步开始热衷于冒险小说和恐怖小说，在他13岁的时候开始杂志创作，并撰写了有关年轻男孩旅行的冒险小说。[15][16]

1912年，江户川乱步从名古屋中学毕业，他的父亲生意破产，于是带着他去朝鲜拓荒另起炉灶。后来，因怀念学校，同时为学习政治，江户川乱步只身回到日本，在汤岛天神神社旁的小活字印刷厂里做工的同时，去早稻田大学读书。[17]当时由于对日本军国主义的厌恶，江户川乱步常躲到图书馆，并在阅读的过程中接触到了更多的欧美侦探文学。[18]

1916年，江户川乱步从日本早稻田大学政治经济学科毕业，之后六年他尝试过贸易商社、造船所、古书店等不同的工作。[8]1923年，江户川乱步在日本《新青年》杂志上发表了日本历史上第一部“正统”的推理小说《两钱铜币》，同年，他出版了《可怕的错误》《一张车票》等作品，从此正式踏入文坛，成为职业作家。[14][3]江户川乱步这个笔名，则是为了致敬侦探小说鼻祖爱伦·坡而用谐音取的。[19]

职业作家

1925年，江户川乱步相继在《新青年》杂志上发表了《D坂杀人事件》《屋顶里的散步者》等作品。[20][21]其中《屋顶里的散步者》再现了江户川乱步在鸟羽生活时所发生的从公寓楼的阁楼窥视他人生活的情景。[22]他在《D坂杀人事件》中塑造的名侦探明智小五郎在日后成为了日本家喻户晓的存在。[23]1926年，江户川乱步出版了《湖畔亭事件》《在黑暗中蠕动》《一寸法师》等多部作品。[24]其中在朝日新闻上连载的《一寸法师》大受好评，并在第二年被拍成电影。之后江户川乱步在早稻田买了一间房子来供养妻儿，此后开始了漂泊的旅程，并宣布不再进行写作。[14]江户川乱步于1927年到访鱼津，他在当地居民的故事获得了写作的灵感，并于两年后在作品《押江与旅居男》中将富山县鱼津市的海市蜃楼描绘出来。[25]

多次封笔

1928年，江户川乱步结束了长达14个月的旅程并发行了他的代表作《阴兽》，次年创作了《孤岛之鬼》《蜘蛛男》等多部代表作，并为海藏社的《世界全集》翻译和编译了《坡·霍夫曼》。[14]他笔下的侦探明智小五郎也成了日本家喻户晓的人物。1932年，因无法承受批评的话语，江户川乱步再次宣布封笔。期间他受邀参加了精神分析研究会，并为该机构杂志撰稿。1933年11月开始连载推理小说《恶灵》，但中途却中断了三次，为表达歉意，江户川乱步发表了对读者的道歉信，并因怀疑自己作为推理作家的能力而又一次宣布封笔。在封笔期间，他接受了蓄脓症手术，并书写了《我的创作力和蓄脓症的关系》这篇文章。1936年，他开始尝试创作面向青少年的侦探读物。在《少年俱乐部》连载全新系列《怪人二十面相》。[9][26]

二战过后

1939年，由于第二次世界大战，江户川乱步再次停止写作，1940年创作了《幽鬼之塔》。战争结束后，他作为日本侦探文学界组织者，创作以明智小五郎、少年侦探团等为主的少年冒险故事，鼓励推理小说作者专注于本格的谜团设计和推理的趣味性。[9][10][11]人们对推理小说的需求逐渐扩大，江户川乱步的旧作相继出版，根据他的《心理测验》改编的电影上映。江户川乱步的文艺再次走红。[27]创办了专门刊登推理小说的杂志《宝石》。1947年，江户川乱步担任日本侦探作家协会会长。1949年，江户川乱步完成了《青铜魔人》的创作，书中的明智小五郎再度在探案舞台上大展拳脚。同年出版了《侦探小说三十年》，回忆自己的创作经历的同时客观评述了自己创作的优点与缺点。[9]1953年江户川乱步发表了《类别诡计集成》，[28]一年后设立了100万日元的江户川乱步小说奖。[29]

晚年时期

1955年，江户川乱步夫妇参加了位于名张市的江户川乱步纪念碑揭幕仪式。[30]两年后，江户川乱步担任早稻田神秘俱乐部的顾问，1957年起江户川乱步参与杂志《绝地》的编辑工作，致力于培养新的作家，并从1958年起赞助了早稻田大学举办的作家讲座。[31][32][33]1963年，江户川乱步出任日本推理作家协会理事长。1965年，江户川乱步因患脑溢血病逝，享年71岁。[29]

人物作品

主要作品简介

《D坂杀人事件》

全书以第一人称“我”作为故事的讲述者，以普通百姓的平淡生活为开头逐渐拉开一起诡异案件的序幕。旧书店的老板娘死在店内，现场是一个密室。案发时“我”和侦探明智小五郎正在外面聊天，并未看到有人出入，而现场的两位目击者声称看到了凶手，但对于凶手的特征却全然不同。江户川乱步将破案的线索埋藏在故事背景和案件之中，将所有的线索交代完整后，通过主人公侦探明智小五郎推理出了案件的真相。[34]

《怪人二十面相》

擅长易容、诡计多端的怪盗“二十面相”偷走了价值连城的宝石和博物馆的国宝。英勇机智的少年侦探小林芳雄深入虎穴，与伙伴们所成立的少年侦探团协助警方侦查，并在紧要关头齐心协力抓住罪犯“二十面相”。[35]

《阴兽》

这是一部具有江户川乱步创作特质的中篇小说，是其代表作之一。以第一人称“我”的口吻讲述了寒川是如何一步步推理出案件真相的。[36]

《人间椅子》

女作家佳子偶然间收到一封很厚的书信，内容是一名椅子工匠的告白，他说在过去的几个月完全从人间隐匿了身影，过着恶魔般的生活，并在这段时间里爱上了佳子。[37]

《黑蜥蜴》

女贼黑蜥蜴看上了大阪富商岩濑庄兵卫家的千金早苗和岩濑家的宝物“埃及之星”，收到恐吓信的岩濑请求明智小五郎保护女儿的人身安全。由于明智小五郎的接连失手导致早苗和“埃及之星”落入敌手，自己也差点丧命，并且在交手过程中，明智小五郎渐渐和黑蜥蜴暗生情愫。[38]

《幻影城主》

《幻影城主》是“江户川乱步作品集”的终卷，精心挑选了38篇乱步谈人生、谈推理小说、谈诡计的名篇佳作，深刻体现了乱步对推理小说的热爱和想法。作品贯穿了乱步的一生，在畅谈自己和喜爱的侦探作家结缘的同时，见缝插针地白描了侦探小说斑斓的历史画卷，讲述了一个孤独又喜爱幻想的孩子是如何找到立身之处，又是如何蜕变成为“幻影城主”的过程。[38]

出版作品

资料参考[24][39]

创作特点

视觉性

江户川乱步作品的视觉性体现在视点设置的“窥视”和奇境构造的“都会”两大方面。前者是角度调整，后者是空间设计。[40]

20世纪20年代的日本在城市发展、人口膨胀和政治经济等影响下孕育出了为摆脱倦怠和烦闷的心里而不断寻求刺激的“游荡者”，江户川乱步在书中通过夸张化“游荡者”的视觉体验，扩大了单向视觉的权力。[41]在《屋顶里的散步者》中，躲藏在阁楼中的主角不与他人直接接触，而是故意将自己暴露在陌生的环境中，在渴望被别人窥探的同时享受着窥探他人私生活的刺激，并且还会通过眼睛角度的调整来感受不同的景象，加大了观看的刺激。[42]而小说中的建筑是一个封闭的结构，借用了全景敞视监狱的空间设计，利用光学设置逆转，使被监视的住户处于光明中，保证主角能够将屋内一览无余，同时让作为监视者的主角处于黑暗中，将自己隐藏起来。[43]

触觉性

除了视觉之外，江户川乱步在早期的作品中描述得最多的就是触觉。[44]

在《盲兽》这部小说中，江户川乱步抹杀了视觉之美，对触觉有着极端的执着，强调了触觉之美。小说的主人公是个盲人，为了创造触觉的美而杀了好几个人，然而却并没有人去怀疑他。通过反转这种触觉的优越性，强调触觉的优势，表明了江户川乱步对视觉优势时代的不满。[45]在《人间椅子》中，丑陋的工匠通过神奇的椅子进入了隔绝视觉的触觉世界，并在椅子上实现了“社会欲望”和“认可欲望”，他最大限度发挥了触觉，通过为使用者提供良好的体验来确认自己的价值。[46]在《帕诺拉马岛绮谭》中江户川乱步则逐步将描写的重点从视觉转移到触觉体验上，文中则出现了大量的触觉描绘，如抚摸尸体等等。[47]

惊悚性

江户川乱步认为推理小说中的惊悚和思维逻辑有着相同的魅力。且日本的推理小说读者也拥有惊悚的倾向。[48]

他作品的部分灵感来自以展现世间稀奇恐怖事物和表演的浅草“见事物”与“大道艺”。两者均带有阴森诡异的色彩，其中江户川乱步将畸形人的身体形象作为恐怖的视觉素材。[49]在《幽灵塔》的开头，江户川乱步便告知这是一段“离奇恐怖的程度无人能比”的故事，引用日本《牡丹灯笼》传说中的小露表明小说主人公宛如幽灵般来无影去无踪、飘忽不定的特质，让读者产生不寒而栗的感觉。而小说《白发鬼》中，故事的主人公是个“在世上没有户籍的死鬼”，为之后死而复生和改名换姓埋下伏笔。在小说《孤岛之鬼》中，标题就充斥着鬼魅的特征，而江户川乱步在故事中将主人公的满头白发和妻子的伤疤联系在一起，以“能让人头发全白的事情，都伴有世上绝无仅有的大恐怖和大痛苦”作为开端，一次来吸引读者。[19]

隐藏的诡计

江户川乱步将推理小说中的诡计进行了分类，他认为一切的诡计都是以隐藏为目的。[50][51]

在小说《地狱的丑角》中，江户川乱步将“无面尸”的诡计移用到活人身上，将面部包裹起来，达到无法辨别对方真实身份的效果，而在他的小说《石榴》中，通过外科整形手术，将书中的人变成了另外一个人。[52]在《心理测试》中，凶手屋清一郎杀死了老夫人，被怀疑是嫌疑人，在接到第一次传唤时，得知法官是业余的心理学家，于是屋清一郎施展了诡计，他事先收集了与案件有关的词语，并练习了对临时审讯的反应，成功骗过了进行心理测验的法官。[53]而《D坂杀人事件》《屋顶里的散步者》两部小说中则同样出现了密室的伎俩。[54]

人物成就

江户川乱步被誉为“日本侦探推理小说之父”，与松本清张、横沟正史并称为“日本推理文坛三大高峰”，他的《两分铜币》是日本第一部“正统”的推理小说，开辟了推理小说的道路，奠定了日本独自创作推理小说的基础。以他为代表的“本格派”是日本推理小说“侦探时代”的主流派别之一。[55][56][57][58]当今的日本推理作家中有近百分之九十的人曾在小时候读过江户川乱步作品，即使在他去世之后，仍旧有许多的推理小说作家受到他的影响踏上推理文学的道路其中《名侦探柯南》作者青山刚昌更是将其视为“灵感源泉”，成立了40年的纪念市民剧团“Okitsomo Nabari Theater”以乱步为原型创作了《乱步的诞生》舞台剧，并在日本三重县名张市松崎町的广告厅进行公演。时至今日，江户川乱步仍拥有众多读者，他推理小说的出版和再版均能引起新老读者的关注。[1][59][60][61]以他的名字命名的“江户川乱步奖”在日本推理文学中极具影响力，有“仅获提名者几乎可以步入日本顶级推理作家行列”的说法，很多获奖的作家在日后成为了著名推理小说家。[62][63]

荣誉奖项

1961年，日本天皇为表彰乱步对日本推理小说的贡献，为其颁发紫绶勋章。[1]

1965年11月，追授三等神宝勋章，以表彰他多年来对日本推理小说的贡献。[64]

人物评价

日本推理小说作家松本清张明确批评过江户川乱步中后期的推理小说缺少社会性，但对他的早期作品《两分铜币》《心理实验》《D 坡杀人事件》等却倍加赞赏，认为这些小说描写了社会和犯罪动机。[65]

日本著名学者藤井淑祯：“没有一个日本推理的作家不受到江户川乱步的影响。他将都市文化融入推理故事之中，给人一种接地气的印象，能够自然而然地吸引读者。”[66][67]

《产经新闻》：江户川乱步的作品充满奇想与神秘感，五十年之后，人们依然能够再度发现其不可思议的魅力。[67]

成蹊大学教授浜田雄介：江户川乱步擅长抓取身边日常生活的瞬间，用巧妙的叙事手法深刻把握人物的心理。他的小说既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，作品体现的世界观具有现实性与“今日性”。[67]

金城学院大学文学部教授、乱歩研究家小松史生子：乱步的作品并不仅限于侦探小说，对整个日本近代文学也产生了巨大的影响，其影响之深甚至在今天的当代文学中也是无法估量的。[64]

日本知名文学评论家濑沼茂树：“可谓为近代侦探小说的成立立了头等功”。[68]

后世纪念

文学馆

2004年在日本鸟羽市的凑町文学馆旁边开设了乱步馆和鸟羽文学馆，里面介绍了江户川乱步与鸟羽市的关系、他的作品以及他最喜欢的物品。然而在2018年10月24日，由于火灾导致鸟羽凑町文学馆和附属的学习大楼，藏书和其他物品被毁。预计在2023年4月下旬重新开馆。[22][69]

铜像

2013年，在江户川乱步出生地，日本三重县名张市近铁名张站前由当地一家扶轮社设立了江户川乱步真人大小的铜像。[70]

纪念碑

2020年，为纪念江户川乱步逝世55周年，江户川乱步故居纪念碑执行委员会在江户川乱步曾经住过的地方附近设立了纪念碑。[71]

人物轶事

隐藏癖

江户川乱步喜欢收集书籍、海报、广告用的宣传单、唱片、放映机等各种东西，且必须亲自整理并保存起来。他每次搬家，都会及住宅和用地的图画描摹并保存起来。[72]

模拟暗箱人偶戏

江户川乱步年幼时曾用香烟的空盒做了个旋转舞台，并用纸片装饰舞台场景，借丝线操纵纸人在场景中活动，模拟暗箱人偶戏，邀请比他年幼的孩子观看。长大后，在观看旅顺海战剧后的第二天，他便和朋友在房间里布置起海战的缩小版场景，召集附近的小孩来观看。[73]

“树精”

在江户川乱步幼年时期，他的母亲经常给他讲关于树精的故事，江户川乱步深信树精确实存在，但又从未见过树精实体，因此对这种不具形体的生物百般畏惧。[74]

参考资料

展开

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